一手伸向传统，一手伸向现代——南海岩访谈录

        风格面貌的形成，跟生活经历、生活环境，以及所受的教育都有关系，不可能凭空形成一种风格。有的人搞实验水墨，有的人画变形的东西，他们不需要为生存担忧，想怎么画就怎么画，是自愿的。我很羡慕他们，但我没有那种条件。我是在山东平原长大的，平原是一个文化底蕴比较厚的小城，颜真卿曾做过平原太守，现在还有一块他书写的碑在我们那儿。平原县城里写字画画的特别多，但是真正画素描、画色彩的寥寥无几，大都画写意花鸟，山水。我1978年高中毕业，花五角钱的报名费到德州去考学，画素描，画静物写生，一个茶缸，一条毛巾，一个书包，上面写着“为人民服务”，搁那里让你画。结果基础课没过关。第二年再考，还是素描没过。那几年为了考学，好象天天在画素描，晚上就蹲在火车站画速写。1980年我考上了德州师专美术系，毕业后分到平原师范学校当老师。我因为有素描的底子，平时就画一些写意人物，也喜欢书法，临摹过《石门颂》、《石门铭》。

        那时候能找到的画册很有限。记得人民美术出版社出过一套黄胄的活页画册，一块钱一本，我对着印刷品临黄胄的画，也学过张大千的画。1986年的暑假，我参加一个讲习班到青岛去画水彩，正好赶上周永家、赵建成等几个青岛的画家办展览。在展厅里认识了周永家老师。我问他的画是怎么画出来的，他说：“你知道拓片是怎么弄的，这就是拓嘛。不要只管中锋用笔、侧锋用笔，什么材料都可以用，可以去拓，可以去皴，可以去擦，可以吸，各种方法都可以用，只要画得效果对头就行了。”原来画还可以这么画。回来后我以德州西瓜为对象，把纸揉皱了，拓、皴、擦，什么手段都用上，画了一张，没想到这张画入选了《美术》杂志举办的一次水墨画大展。那次入选对我是一种激励，感觉自己找到了一种新的创作思路，但这种试验很快就中断了。

        1988年物价飞涨，大家都在拿着画卖钱。有一个人想买我的画，问我会不会画仕女，他说仕女得画的好看，配景要红梅，白梅都不行。我就开始画海派任伯年、刘旦宅那种灵秀一路的仕女，学任伯年的水纹、荷花、石头，学刘旦宅的人物神韵，五块钱一张，以此换点笔墨，谋生活。这种平静的生活过了五六年。后来我感觉这样画下去就完了，必须找到一条属于自己的路。