画家于志学的市场价值

时间:2009-05-12 16:29:47  
画家于志学作品
四尺斗方 人物 GH4147
四尺斗方 人物 GH4146

于志学是一位中国传统文体的忠实捍卫者,他对于中国传统文化的遵从从不穷卫固守,而是带着一种发展的眼光不断地为其注入新鲜的血液。二十世纪九十年代,于志学频频出国考察,足迹遍及非洲、欧洲、美洲、及南北两极,在中外文化、东西文化的比较中,他更执着于中国画的中国传统文化精神和中国的哲学思想观。在他看来,中国改革开放后二十年余年的美术史,经过梳理,有三种美术主张:其一,在继承传统的基础上寻找新的语言和形式;其二,现代化就是西方化;其三,中西和壁。他分析了这三种主张所带来的负面影响之后,一针见血地指出:“未来的中国画就应当在不失去中国画不可改变的因素基础上全面吸收外来因素进行发展和创造,满足人类大文化的精神需要,这是我们应当树立的新世纪艺术思想。”

画家于志学


于志学鄂温克人的勤劳、善良、诚恳的内在品质和他们具有的比较突出的沧桑、质朴的外在形象以及他们游牧于林海雪原造就的那样与生俱来的剽悍气质通过他的艺术加工提炼统合起来,在他的造型、立意和表现时注入了他对自然、对人民的赤情和对命运、对历史的感叹及畅想。他用苍老、沉雄、遒劲的笔触,描画出鄂温克人饱经风霜的面孔,他刻意追求“写”的独特艺术内涵,讲究笔墨用线的书写性和艺术韵律感,他作画时笔墨线的流动和展现是他情感和心境的抒发。


“冰雪山水” 是于志学的独创。在古代,没有这种“样式”,在现代,除了他和以他为首的“冰雪画派”外, 也没有这种“样式”,在中国,他的“冰雪山水”是独诣,没有第二家,在外国,连一家也没有。古今中外皆无,而于志学独有, 即是说,他不仅有“样式”,而且“样式”十分独特,尤其是他画冰和已成冰的雪,真是鬼斧神工, 惟妙惟肖,古人画冰,大多用笔勾出一个大冰块的外形,有其形而无其质; 古人画雪或留白,或用白粉点染,画飞雪则用粉弹点或甩扔,皆有形或仅有雪意、冰意而无其质,而于志学画冰雪,完全不用弹点,也不是留白或仅勾其外形,而是用矾水加轻胶作为调剂,用墨色直接画出,因为胶矾的作用,自然留白,加之色和墨的自然晕化 ,表现出冰雪的形和质——白光,透明体以及晶莹剔透的神韵,则冰雪的形质和精神皆再现于纸上,真所谓“功欺造化”,“前无古人”。

画家于志学


1  于志学 辛未(1991年)作 谐趣 立轴  HKD6,000 - 8,000  --  香港淳浩
2  于志学 牧鹿图 镜心  RMB2,000 - 4,000  15,000  大唐四季 
3  于志学 春曲 立轴  RMB20,000 - 30,000  --  云南典藏 
4  于志学 冰雪山水 镜心  RMB1,000 - 2,000  --  北京恒丰 
5  于志学 高洁图 镜心  RMB12,000 - 25,000  --  广东天海
6  于志学 山水 镜心  RMB2,000 - 3,000  --  北京恒丰 
7  于志学 玉琢乾坤 镜心  RMB60,000 - 70,000  66,000  河南金帝
8  于志学 1999年作 人物 镜心  RMB5,000 - 8,000  8,800  河南金帝 
9  于志学 冰雪山水 镜心  RMB500 - 500  5,720  中招国拍
10  于志学 兴安秋色图 立轴  RMB500 - 500  --  中招国拍

于志学说:不同的时代产生不同的艺术家。人是分多种多样类型的,大科学家、大作家的出现都是时代需要决定的。文人画的时代需要诗书画印四绝的人,宋元明清时代如果不符合诗书画印的要求,就不是大家,也不会在历史上留下那个时代文化的高峰和经典,这些都是那个时代对文人和画家的要求。但是今天到了21世纪,时代不同了,对于文化人和艺术家的要求肯定要有所改变。人类要发展,就必须永远具有一种彼岸意识,才能最大地调动人的潜能意识,摆脱思维定式的束缚,创造出一种新的理论和概念。


 冰雪山水画出现之始,有一些人认为于志学仅仅是具备了一些特殊的机能而已。然而,于志学并没有将冰雪山水画的技法藏之高阁、独自沿用。相反,他不但公开了冰雪山水画的技法,还通过各种方式推广冰雪山水画,让更多的年轻人认识并从事冰雪山水画的创作。

画家于志学


 于志学不仅在山水画题材上开辟了冰雪山水的新生面,而且也刷新了中国水墨画的笔墨语言,丰富了笔墨语言的表现力。他紧紧抓住中国水墨画“墨白相生”、“知白守墨”、“虚实对比”之妙,并在深入雪原生活、观察大自然中去思考黑白的对立统一之美,并根据北国冰天雪地的景观特点,确立了一种以白为主、以墨为辅、实其白而虚其墨的画雪技巧,而且在技巧的使用上,始终让笔墨之美不脱离空间与物象的再现,在“笔墨之探奇必系山川之写照”(清笪重光语)的探索中,提炼出描绘北国雪景山水的宜于“画山无石、画林无木、画木无枝”的结构程式,创造了“雪皴法”、“泼白法”、“滴白法”等独特的技法。值得注意的是,于志学在突破水墨媒材的神妙变化上同样大有创获。他以解构水墨媒材——改变胶水、矾配伍剂而重组运化过程的方式,更新了黑白相生的水墨形态,在前人之外自树一帜。


 
李燕国画作品
李燕
花鸟
GH5231
 
杨之光国画作品
杨之光
人物
GH5222
 
王雪涛国画作品
王雪涛
花鸟
GH5221
 
孙其峰国画作品
孙其峰
花鸟
GH5216
 
孙克纲国画作品
孙克纲
山水
GH5215
 
柳宏林国画作品
柳宏林
指墨
GH6029