于志学作品价格走势

时间:2009-05-12 16:24:39  
画家于志学作品
四尺斗方 人物 GH4147
四尺斗方 人物 GH4146

 于志学亲身感受到冰雪的种种启迪。他在《创作札记》中记下了这样一段话,我读了也深受感动:“那时虽然才8月份,在大兴安岭的北坡,已是一个银白的世界了。我随着老猎户在没膝的雪野里观察着,漫游着,一站就是几个小时,手脚冻得又麻又疼,身体几乎冻僵。阳光下的雪,银亮生辉,金光闪烁,雪雾笼罩着林海,如梦如幻。在这零下40多摄氏度的高寒地带,还有河水在悄悄流淌,真是一个令人不可思议的奇景。


 进入20世纪末,于志学体内原已涌动多年的表现北方先民原始的野性、与自然共生的创作欲望又一次被激活、升腾起来。他把视野聚焦到地球北半部人类在大自然哺育下的芸芸众生。他拟通过恢宏、阔大、气势磅礴的巨幅画面,用总结回顾历史的严肃思考和敏锐目光描绘北半部人类开疆固土、与命运抗争的聪明才智、勇猛剽悍、锐不可当的雄壮气势和可歌可泣的人文精神,进一步挖掘中华民族深邃的历史内涵和在几千年历史长河中生生不息的民族精神。他创作了一批表现远古时期的北部先民,手执大刀长矛,跋涉于茫茫草原,不畏千辛万苦,寻找自己理想中的精神家园。那饱满的画面构图,用线的语言力度以及书写性绘画的凝重分量,淋漓尽致地发挥了中国水墨画的墨韵。

于志学作品

那碧绿的冬青,像彩球悬挂在玉树银枝上,似断似连的绿色树塔如柔软的纱巾,随着寒风飘动。金黄的小鹿觅食玩耍。北国的冬天,并不是死气沉沉的,到处充满着生机。壮观的风景感奋着我,在两个多月内就画了几百张速写……有一天,走着走着,我看见雪山下有一条狭长的闪光黑带系在山脚下。我感到很新鲜,便问老猎户。老猎户笑着说,那不就是贝尔茨河嘛?我望着那黑漆似的黑水,像得到了神灵的启示。‘我可以用浓墨画河水了,我的画可以上墨了!’我激动地叫喊起来。”


1  于志学 2002年作 驯鹿图 镜心  RMB8,000 - 8,000  9,900  河南永和 
2  于志学 雪原情 立轴  RMB6,000 - 8,000  --  河南永和
3  于志学 1996年作 驯鹿图 镜心  RMB5,000 - 5,000  --  河南永和
4  于志学 2001年作 冰雪山水人物 镜心  RMB30,000 - 40,000  41,800  河南永和
5  于志学 2000年作 人物 镜心  RMB4,000 - 5,000  8,250  河南永和
6  于志学 冰雪山水 镜心  RMB500 - 500  --  印千山
7  于志学 高洁图 镜心  RMB15,000 - 25,000  --  福建拍卖
8  于志学 2000年作 春雀 立轴  RMB13,000 - 15,000  --  蓝天国拍 
9  于志学 庚辰年作 人物 立轴  RMB5,000 - 6,000  --  河南万邦 
10  于志学 冰雪山水 立轴  RMB1,600 - 2,000  --  河南万邦

于志学作品 


于志学是一个画家,但于志学也是一个不一样的画家。在于志学的画室里,我们见到了在普通画家的画室里难得一间的景象:自动升降机上下左右活动自如,即使是在一整面墙上作画,也不用挪动宣纸和来回走动,只需坐在升降机里按几个按钮;可以滚动的平面画桌,如同传送带一般,最适合在上面练习书法,常常的宣纸在上面上下滚动,省了不少力气……惊叹之余又听到了令人震撼的解释,这些都是于志学自己设计的。如果没有成为画家,我们有理由相信,于志学还会成为一个发明家,就像于志学自己所说的:“我是个有思想的人,有思想才能创造。”


于志学的冰雪山水可谓发源于心灵的本真,升华于创造的理性。他生长于北国,冰雪是他全部灵感的来源。为了寻觅北国冰雪的荒野之美,聆听北国山水的天籁之音,于志学的足迹几乎遍布了白山黑水。亘古未变的雪原,沉睡如镜的天池,孤寂苍茫的皓月,偶尔掠过森林的飞鸟,都使他在领略大自然奇迹的同时,也体验到了历史蜇伏于其中的沉重的心律。他不禁发问:这比人类历史更为久远的博大景象,为何没成为中国山水画的主体呢?为何不能以此而开创出新的山水画派呢?也许正是在对北国自然的体悟中,于志学产生了创造冰雪山水的最本原的冲动。

于志学作品


从1960年于志学探索、研究冰雪山水画至今已有四十余年,他用了毕生精力打造出系统、完整的冰雪艺术体系。他在理论上提出“南黑北白,南虚北实、南以石画山、北以树画山”、“墨有韵、白有光”、“冷逸之美”、“创建中国画第三审美内涵——用光”、“笔墨当随心境”和“中国画发展的太阳模型说”等一系列学术思想;在艺术实践上他创造出冰雪山水画一整套的技法——表现雪原的“泼白法”;表现冰雪的“雪皴法”;表现冰柱、冰溜的“滴白法”;表现树挂的“重叠法”和表现雪山冰川的“排笔法”。他是应用传统的一笔一个物象的基本技法,用矾水加淡墨一笔一个雪团、一笔一个冰块表现出冰雪物象的质感、神韵和精神,是符合传统中国画用笔的最高要求。从构图章法来看,他没有采用传统水墨画三开三合的构图和散点透视的原则,而是根据所表现的对象采用高低、长短、平中见奇以及西画的焦点透视的构图;从造型特点来看,他更注重前中部雪松林海的层林尽染、冰块雪丘层次分明,小溪充满流动感和节奏韵律。

 
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